石冲和曾梵志是华夏现代美学家的标识性代表,对艺术品市集的乱象举行拆穿

日期:2019-11-22编辑作者:古董

假拍、做局、欺诈、拍假甚至洗钱,艺术品拍卖市场乱象丛生,导致诚信缺失,令人触目惊心!近年来,本报早在2008年就曾刊发记者调查《当代艺术市场:天价做局?》,对艺术品市场的乱象进行揭露,此后曾先后刊发《艺术品天价时代:一场金钱游戏?》、《古玩市场凭什么不能打假?!》等报道,对艺术品市场的不正常现象进行深入报道。然而,令人遗憾的是,这些发生在艺术品拍卖领域的黑幕事件,现今依旧在轮番上演,且愈演愈烈!

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 导语:张晓刚和曾梵志是中国当代艺术家的标志性代表,2008年,曾梵志的面具系列作品曾在香港佳士得拍卖会上拍得7536万港币(约660多万英镑);然而,时隔一年,不久前的6月25日伦敦苏富比当代艺术拍卖中,张晓刚的作品《同志》最终仅以43万3千英镑成交;是什么让中国当代艺术价格一落千丈?业内人士透露,除了金融危机的影响,当代艺术界存在的“做局”“假拍”等炒作行为对此负有不可推卸的责任。
365bet在线官网 ,    张晓刚和曾梵志是中国当代艺术家的标志性代表,2008年,曾梵志的面具系列作品曾在香港佳士得拍卖会上拍得7536万港币(约660多万英镑);张晓刚《血缘:大家庭3号》落槌价4740万港币(约415万英镑)。
    然而,时隔一年,不久前的6月25日伦敦苏富比当代艺术拍卖中,张晓刚的作品《同志》最终仅以43万3千英镑成交;5天后,伦敦佳士得战后和当代艺术拍卖,曾梵志2005年作品《无题》以将近23万英镑拍出。虽然作品的尺寸和时代不一样,但同一画家的作品在一年之内差价的巨大依然让人惊叹。
    是什么让中国当代艺术价格一落千丈?业内人士透露,除了金融危机的影响,当代艺术界存在的“做局”“假拍”等炒作行为对此负有不可推卸的责任。
    “高价做局”爆炒作品
    “做局”到底是怎么个玩法?著名策展人、艺术评论家朱其先生不久前曾有详尽的描述:
    假设我是一个艺术炒作人或炒作集团,首先要找某个在艺术圈有一定知名度、并且市场价格在10万左右的画家,跟他签一个三年协议。他每年给我40张画,三年就是120张,每张以30万到50万左右收购。一年后开始在拍卖会上炒作,每张30万收购的画,拍卖价标到一百多万,两年后再标到五百万甚至一千万。标那么高的价格没有人买怎么办?我安排“自己人”和一群真买家坐在一起,假装举牌竞拍制造一种“很多人抢着买”的现场气氛。这就叫艺术拍卖会的“高价做局”。
    第一年,我在拍卖会上以高价卖掉十分之一的作品,就将成本全部收回。剩下的画在拍卖会上慢慢用天价游戏“钓鱼”,卖出一张就是暴利。我会跟拍卖公司谈好一个协议,每次送拍都把每张以三、五十万买来的画价格标到一千万,如果没有买家接手,就由混在竞拍人群中的自己人举牌“假拍”,假装这张画有人买下了。这种“假拍”是不可能按照10%付佣金,因为一千万按5%的佣金算至少要付一百万,我已经跟拍卖公司事先秘密谈好一个固定佣金,比如我“假拍”的价格不管多高,我都只付20万佣金。
    “高价油画”专卖两类人
    有两位当年一同学画的同学,如今一个是穷困潦倒的画家“甲”,另一个则是一家拍卖行负责人“乙”。日前在一次同学聚会上,这两位老同学有了如下对话。
    甲:能把我的画在拍卖会上拍一下吗?拍到10万就行,我找人买下来,我出手续费。
    乙:我如果按照公司规定收取10%的佣金,那你也得交1万元。你现在经济那么困难,交得起吗?
    甲:借钱也得交啊,这世道不炒怎么能行啊。
    乙:依我看,依照你现在的情况,找笔者帮你炒作一下比假拍省钱。比如你自己画几幅有争议的画,在展览时找人往自己画上泼点粪,让笔者在新闻热线上给你报道一下。
    以上对话最终并未变成现实,“乙”后来私下透露,主要的原因不是别的,只是因为这位老同学的画确实不大行。
    那么,卖不掉的作品为什么也要玩这样的“假拍”游戏呢?
  艺术经纪人温女士认为,假拍有很强的广告效应。“中国的媒体一般都对艺术不了解,但是又喜欢追逐新闻。如果要在这些媒体上登广告的话,恐怕上百万也不够。但只要一听到一个拍卖‘天价’数字,媒体就会跟着报道,几乎全国各大媒体都信以为真。也不排除有些媒体的笔者拿拍卖公司红包炒作,这是有真实事例的。 ”
    “‘假拍’的另外一个好处是不时能‘钓鱼’”,某艺术公司老总告诉笔者:拍卖会上将炒作起来的高价作品卖掉,其实就是一个“钓鱼”的过程,有时候不是一次拍卖会就能“钓鱼”成功的,往往要在一年参加好几场拍卖会,就会出现一个不了解行情的新收藏家,一激动就把高价作品买走了。
    “大鱼”入场前仆后继
    被称作“大鱼”的都是什么人?朱其说,一种是刚入场的新收藏家,这种很有钱的不懂艺术但爱好艺术同时容易冲动的新贵阶层,在中国这两年的拍卖会上非常多。这些新收藏家主要是这十年新崛起的富豪阶层,资本背景来自各个领域。一部分东南亚和海外富有的华侨,有时也会成为拍卖会上的“大鱼”。
    这些新富豪钱来得太快太多,刚开始热爱艺术又不太懂艺术,但个性很强只凭个人感觉决定,他们中不少人也去过欧美,知道一些欧美现代艺术和拍卖的价格。他们因此觉得中国新艺术的拍卖价格也应该跟欧美接轨,他们愿意用钱在拍卖会上来推动中国的新文化形象和国际地位。但这种很纯真又不惜一掷千金的民族主义情怀会被艺术炒作集团敏锐地发现,并被利用来牟取暴利。
    另一种“大鱼”则是刚入场的艺术投机商,他们大多从国画、股市和金融领域转战而来。在国画拍卖领域,不少国画买家因为明清、民国时期的“假画”太多,比如齐白石、张大千等在拍卖会上出现大量假画,很多买家深受其害,纷纷转向当代油画拍卖,因为当代油画“至少没有假画”。然而,当代油画没有“假画”固然是事实,但却是“烂画”太多而且价格贵得离谱。
    如果拍卖会上这两年没有一条“大鱼”上钩,这个游戏就玩不下去。但现在这个游戏不仅已经玩了好几年,而且还越玩越火,这说明“大鱼”还是在源源不断地入场。
    很多藏家像是在炒股票
    朱其说,从表面看,这两年中国当代艺术和当代油画全世界的买家如云,无论是国内各大拍卖行,还是在纽约苏富比、香港的佳士得,一片热闹。但真正的欧美买家几乎没有,基本上是中国人在全世界跑来跑去,纽约苏富比拍卖会场坐的很多是北京上海飞过去的中国人,而像希克这种中国当代艺术的主要买家从没碰过“天价作品”。
    这些年一些艺术炒作集团的策略是跑到纽约、香港的国际著名拍卖行去“天价做局”,手法跟在内地拍卖行“做局”如出一辙,但更具欺骗性。买家会认为苏富比拍卖会总不会有诈,实际上想错了。
    中国美术家协会主席、著名油画家靳尚谊表示,一件艺术品的合理价格,应该是在一个漫长而又稳定的历史过程中产生的,而中国当代油画的价格却往往是在短时间内暴涨形成的。
    在巨大利益的驱动下,部分画廊、画商、外国机构甚至画家本人往往与中介机构合作,联手包装画家,利用各种方式为画家造势,并最终达到操纵画家作品价格的目的。如此泛滥的炒作,当代艺术市场怎能不出现泡沫?著名美术评论家高名潞认为,当前80%的当代艺术品,都将随着时代的发展而被淘汰。很多滥炒出来的价钱,不过是搭建在沙滩上的大厦,迟早是要倒塌的。
    一家外资投资公司的财务总监张宇哲女士认为:中国当代油画被人为地“炒作”与“操纵”。很多藏家只是像是在炒股票,将当代中国油画和欧美的当代油画进行价格类比,从而推断出中国当代油画的价格还有很大的上升空间,这实际上并不具有真正的可比性。
  收藏老手不碰“高价油画”
    高价做局水平再高,也蒙不了收藏界的懂行老手。
    曾收藏了大量装置艺术作品的收藏家管艺认为:各种假拍、做局的行为让“这个市场得病了”。以前参加拍卖会,管艺开出的价,通常就是最终价,因为通常全场唯一的竞拍人就是管艺,像谷文达、蔡国强的作品,都没人竞拍。但从2004年开始,假拍大量涌现,中国当代艺术品价格开始持续上扬,现在要拍得一件作品,得付出比以前高出数倍甚至数十倍的钱。大家疯抢某些人的作品,但真正有艺术价值的作品,并没有多少人去研究和收藏。
    康坦普瑞艺术总监梁先生说:“极少数懂行买家是从不乱炒画的,他们一般就是纯粹的收藏,也被称做‘藏家’,对中国当代艺术乃至世界潮流的了解相当深刻和专业。”
    曾担任瑞士驻中国大使的希克也是一位藏家。他用十余年时间,收藏了180多位中国当代艺术家的近2000件艺术品。香港汉雅轩画廊负责人张颂仁先生,也买了很多中国当代艺术家的作品。这些藏家几乎没有出售过他们收藏的艺术品。
    “ 收藏界的老手一般是不会去买‘天价油画’”,朱其认为,中国当代艺术价值被严重高估,尤其是当代油画。“天价油画”就是画得再好,也不足以真正代表中国未来的新文化形象。从油画语言本身说,中国人就是油画练得再好,在西方也只能是二流画。但当代艺术花了三年不到的时间,就将中国的拍卖价格提前十年提升到“ 天价”。在西方,这个过程要花十年时间。
    圈内人士讳莫如深
    在采访过程中,很多时候只要话题一涉及到艺术市场,采访往往就无法继续下去。圈内人士对有关“做局”的说法几乎都是讳莫如深。
    朱其先生从2007年开始就不断发文揭露艺术市场的“做局”黑幕,他在不久前接受媒体采访时承认:“已经有人在我的博客里给我留言,警告我不要再乱说话,否则小心杀手找上门”。
    在接受中央电视台采访时,朱其曾说:“高价做局”在艺术圈早已不是一个秘密。但为什么总是没有人真正捅破这个事情?直接原因是:买了“天价油画”的人也许知道自己被“宰”了一刀,但他并不想破这个局,因为他还想借这个局将手中的“烫山芋”扔给下一个买家。而新的“被害人”又会再制造下一个新新“被害人”来替自己垫背。
    “高价做局”对画家本人也有好处。因为会形成一个价格舆论,以及不断加强的社会知名度,并使他和他的绘画成为艺术圈的话题中心。
    当然,拍卖天价和画家私下销售价不是同一个价格,甚至可能只是拍卖天价的三分之一不到。这在艺术圈已经成为一种潜规则。拍卖天价尽管也有真实成交的,但大部分是“表演价”。
    一位在北京开画廊的韩国老板一语道破天机:“把这个市场说砸了,对谁都不利。韩国正是经历了这样一个过程”。

假拍、拍托盛行

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刘涛是北京一家中等规模的拍卖行的书画部经理。他告诉记者,雇用拍托等进行假拍是业内公开的秘密,不能说每家都有,但至少95%以上的拍卖公司都这么干,大牌拍卖公司也不例外。

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2005年年初,刚刚成立的北京某拍卖公司的第一场拍卖会,就刷新了拍卖纪录。宋徽宗的《桃竹黄莺卷》拍得6116万元人民币。但不久被证实,竞拍得主只向拍卖公司汇出了1500万元。刘涛说,这几年,这样的事情很多,而且数额更大,手段更高。庄家之所以这么做,是为了在一段时间内炒作某位画家的作品或手中的其他拍品。据刘涛透露,这种合作的具体运作路线是:买家、卖家、拍卖行会事先约定一个真实的成交价。拍卖会上,买家或卖家会联系一些托儿,虚抬该艺术品价格。在叫价达到策划好的价位时,拍卖师就会落槌。但这个价钱是给别人看的,真正结算时还是按照事先策划的价钱结算。

潜规则现身拍卖行,仿佛已成为各大拍卖公司和藏家不可避免的问题。在采访过程中,很多圈内人士一听说涉及到拍卖市场的潜规则,大多讳莫如深。事实证明,艺术市场监管的缺乏,使作为商品存在和作为投资盈利产品的艺术品拥有着比金融市场更容易操纵的先天条件和更大的获利空间。

拍假售假,揣着明白装糊涂

潜规则一:高价做局

上海收藏家苏敏罗曾在翰海拍卖会上以253万元的价格,拍得一幅署名吴冠中的油画《池塘》,结果被吴冠中本人鉴定出是假画。之后,苏敏罗颇有信心地将北京翰海拍卖公司和《池塘》的拍卖委托人告上法院,要求撤销合同并赔偿所付费用。法院一、二审均以苏敏罗签字认可了拍卖行的假画免责条款为由,宣判苏敏罗败诉。对这样的结果,连吴冠中都深感无可奈何。

艺术拍卖市场上"高价做局"的暴利游戏是怎么玩的呢?著名策展人、艺术评论家朱曾经其向记者做了一个详尽的描述:假设我是一个艺术炒作人或炒作集团,首先要找某个在艺术圈有一定知名度并且市场价格在10万元左右的画家,跟他签一个三年协议。他每年给我40张画,三年就是120张,每张以30万元到50万元左右收购。一年后开始在拍卖会上炒作,每张30万元收购的画,拍卖价标到100多万元,两年后再标到500万元甚至1000万元。标那么高的价格没有人买怎么办?我安排"自己人"和一群真买家坐在一起,假装举牌竞拍制造一种"很多人抢着买"的现场气氛。这就叫艺术拍卖会的"天价做局"。

对此,著名书画收藏家郭庆祥颇有同感:在拍场上当受骗的买家不计其数,他们对现有拍卖法律授予拍卖行的那道免责牌,均无计可施。

第一年,我在拍卖会上以高价卖掉1/10的作品,就将成本全部收回。剩下的画在拍卖会上慢慢用天价游戏"钓鱼",卖出一张就是暴利。我会跟拍卖公司谈好一个协议,每次送拍都把每张以三五十万元买来的画价格标到1000万元,如果没有买家接手,就由混在竞拍人群中的自己人举牌"假拍",假装这张画有人买下了。这种"假拍"是不可能按照10%付佣金的,因为1000万元按5%的佣金算至少要付100万元,我已经跟拍卖公司事先秘密谈好一个固定佣金,比如我"假拍"的价格不管多高,我都只付20万元佣金。

画家郝惊雷曾经抓到过国内某大型拍卖公司拍假的把柄,这位曾经在拍卖行工作过的画家深知其中的道道造假分子为什么敢蒙拍卖行?难道他们认为所有的拍卖行都是外行?就是因为他们知道拍卖行的心理:管你真伪呢?东西卖出去我收佣金就行。郝惊雷指出,有的拍卖行甚至直接参与拍假售假活动。

一位不愿透露姓名的业内人士曾经给记者举例说,要想把书画拍出高价钱,首先需要利用著图录书进行宣传。该人士告诉记者,各拍卖行的图录宣传册,目前印刷得越来越精美,一些新成立的拍卖行,更是不吝惜投放宣传资金。

郭庆祥直言:1993年拍卖书画艺术品时,即使是最大的拍卖行,推出的《拍卖图录》也就是一本,顶多两本。你现在看看,一场拍卖会,提供的《拍卖图录》往往有几箱,甚至是几十箱!张大千、齐白石的真迹满天飞啊!不用问,绝大多数拍品都是假的。

在宣传上混淆拍卖品真正价值,只是拍卖潜规则的铺垫部分,多次虚增成交价则是混淆拍卖品真正价值的手段。他进一步解释说,拍卖前,委托方可以私下寻找一个买受方,很多时候前两者其实就是一方,委托方、买受方找到拍卖方后,三方协商出一个成交价和佣金。这样做的根本原因是,经过多次拍卖后,拍品价格越来越高,拍品的知名度越来越大。这种虚抬拍品价格的拍卖,一般协商为一个固定佣金,委托方、买受方和拍卖方通过拍卖活动都获得了各自的利益,行内称做"左手倒右手"。

炒作成风,合演谎言共同体

"假拍'的另外一个好处是不时能'钓鱼'",某拍卖公司老总告诉记者,拍卖会上将炒作起来的高价作品卖掉,其实就是一个"钓鱼"的过程,有时候不是一次拍卖会就能"钓鱼"成功的,往往要在一年参加好几场拍卖会,就会出现一个不了解行情的新收藏家,一激动就把高价作品买走了。

目前,拍卖已成为很多艺术集团、资本和个人的炒作平台。一位不愿公开自己姓名的画家告诉记者,他常去参加拍卖会。单从数据看,盛况空前,所有的作品都很好卖。但实际上,真正的买家不多。

那么这些被称做"大鱼"的都是什么人?朱其说,一种是刚入场的新收藏家,这种很有钱的不懂艺术但爱好艺术同时容易冲动的新贵阶层,在中国这两年的拍卖会上非常多。这些新收藏家主要是这10年新崛起的富豪阶层,资本背景来自各个领域。一部分东南亚和海外富有的华侨,有时也会成为拍卖会上的"大鱼"。

数年前,拍卖场上曾经出现过哄抬某些中国当代艺术作品的现象。对此,郭庆祥非常气愤地说:有些作品,那叫什么艺术品!极尽丑化之能事,用笔墨把中国人画得像傻子一样,它的艺术性藏在哪里?可就那样的东西,却在拍卖场上被哄抬出天价。不是有人在故意地哄炒自己,就是一些别有用心的人在那儿挖陷阱。郭庆祥说,现在就是有人人为地制造出一个所谓的当代艺术收藏热,误导人们哄抢那些所谓的当代艺术品,趁乱出货大赚其钱。

这些新富豪钱来得太快太多,刚开始热爱艺术又不太懂艺术,但个性很强只凭个人感觉决定,他们中不少人也去过欧美,知道一些欧美现代艺术和拍卖的价格。他们因此觉得中国新艺术的拍卖价格也应该跟欧美接轨,他们愿意用钱在拍卖会上来推动中国的新文化形象和国际地位。但这种很纯真又不惜一掷千金的民族主义情怀会被艺术炒作集团敏锐地发现,并被利用来牟取暴利。

当代艺术市场实际上正在创造一种非常可怕的谎言共同体,以及向商业化游戏的兑变。这样一个结构畸形的艺术市场,会形成一个以资本和拍卖天价为轴心、以绘画为主体的运转模式,并迅速带动年轻一代艺术家走向极端的商业化和艺术生产化。这实际上不是文化进步,而是一种变相的堕落!

另一种"大鱼"则是刚入场的艺术投机商,他们大多从股市和金融领域转战而来。如果拍卖会上这两年没有一条"大鱼"上钩,这个游戏就玩不下去了。现在这个游戏已经玩了好几年,说明这些新富豪和艺术投机商还在源源不断地进入艺术品拍卖这个市场。

做局,诚信严重缺失

在接受记者采访时,朱其说,"高价做局"在艺术圈早已不是一个秘密。但为什么总是没有人真正捅破这个事情?直接原因是:买了"高价画"的人也许知道自己被"宰"了一刀,但他并不想破这个局,因为他还想借这个局将手中的"烫山芋"扔给下一个买家。而新的"被害人"又会再制造下一个新新"被害人" 来替自己垫背。

伴随着市场的狂飙突进,市场也越发混乱,拍假、售假、炒作等一系列怪象浮出水面。这其中,天价做局受到众多人士诟病。假设我是一个艺术炒作人或炒作集团,首先,找某个在艺术圈有一定知名度并且市场价格在10万元左右的画家,跟他签一个三年协议,他每年给我40张画,三年就是120张,每张以30万元左右收购。一年后就开始在拍卖会上炒作,每张30万元收购的画,拍卖价标到100多万元;两年后再标到500万元甚至1000万元一张。标那么高的价格没有人买怎么办?我安排自己人和一群真买家坐在一起,假装举牌竞拍制造一种很多人抢着买的现场气氛。这就叫艺术拍卖会的天价做局。

此外,朱其也向记者强调,今年的当代艺术品市场正处于僵持阶段。今年以来,由于金融危机的大环境影响和新入市的这一部分富豪鉴赏力的提升,目前拍卖公司再想拍出一件标价上千万的当代艺术作品已经不可能。

这种假拍是不可能按照10%付佣金的,不管假拍的价格多高,都只付事先约谈好的佣金。第一年只要在拍卖会上以高价卖掉十分之一的作品,就可将成本全部收回。剩下的画在拍卖会上慢慢用天价游戏钓鱼,卖出一张就是暴利。这些年,一些艺术炒作集团还跑到纽约等国际著名拍卖行去天价做局,手法跟在国内拍卖行做局如出一辙。

潜规则二:真赝品搭配

编辑:颜媛媛

7月10日,买主苏敏罗状告翰海公司拍卖吴冠中伪作一案在北京市高级人民法院二审开庭。2005年11月,上海藏家苏敏罗在翰海秋拍中以253万元高价拍得吴冠中画作《池塘》,但之后被吴冠中认定为伪作。因此苏敏罗将翰海告上法庭,但在一审中败诉,苏不服提起上诉,于是有了7月10日的二审。

其实,假画事件并不是个例。前不久,香港佳士得所拍一署名为吴冠中的《松树》作品也被吴冠中本人证实为伪作。此外,画家林风眠伪作《渔获》也在香港苏富比拍出1634万港元的高价。

面对频繁而至的伪作,吴冠中直言自己很无奈。因为目前拍卖行即使拍了伪作,但现在的《拍卖法》中规定"不保真"的免责条款,买家就算买了伪作也没有赔偿办法。

名家赝品现身拍场,已经不是什么新鲜事。用一位行业资深记者的话来说就是"艺术品拍卖中的水可是很深"。别看苏富比、佳士得是国际上有名、有实力的大拍卖行,但也不能迷信和盲从。比如在拍卖《松树》之前,吴冠中就得知有幅署名自己名字的伪作将上拍,由此还亲自告知过佳士得北京办事处要求撤拍。没想到的是,这幅伪作还是上拍了;而在香港苏富比有关《渔获》的资料中显示,该画为1960年丹麦驻北京大使彼得森收藏,可是丹麦大使馆工作人员查找了历任驻华大使名录,均没有彼得森这个名字出现。为了让买家相信拍品的真实性,编造各种各样的故事也成为拍卖行的工作之一。

一位艺术品经纪人用"店大欺客,客大欺店"来形容藏家和拍卖行之间的关系。他说,当藏家在拍卖行中的客户名单中占据重要地位时,为了不流失客户,个别拍卖行便会为该藏家提供一些"便利服务",这已经成为拍卖业中的潜规则。这种潜规则的操作方式是怎样的呢?该人士表示,一些大藏家刚进入市场的时候,难免会买到假的或者不好的藏品。而另一方面,为了征集到好的拍品,拍卖行有时需要被迫向大藏家做出妥协,这时藏家就会开出条件,比如我委托给你一件珍品拍卖,但是你可不可以同时给我一个保证?不仅保证委托的拍品会卖掉,而且顺带将我以前买错或者不好的藏品一并进行拍卖。作为二级市场,拍卖行是服务方,只有征集到好的拍品才能吸引买家购买,从而赚取佣金。因此在大藏家面前处于弱势的拍卖行往往要被迫接受藏家以拍品为交换的"不对等条件"。这样,在每一方都想得到利益的前提下,二级市场受到操控的现象屡屡发生,而那些先前被大藏家购买的名家赝品也在操控的游戏中混入各大拍卖公司。

另一位业内人士透露,林风眠赝品出现在大拍卖公司并不是个案,藏家将自己的藏品好坏搭配,委托给拍卖行,只是名家赝品现身拍卖行的其中一个通道。更重要的原因是,在经济利益的驱动下,大量名家作品被仿制,并通过各种渠道进入大拍卖公司的拍场。由于大拍卖公司的金字招牌,以及近年来小拍卖公司不规范运作,使得有实力并对名家作品情有独钟的大买家在购买时鲜有光顾信誉不佳的小公司。这样被仿制得几乎乱真的名家赝品便将目光瞄准了大公司,因为这里隐藏着巨大的购买力。

潜规则三:给顾问好处费

有些知名的拍卖公司也承认了目前存在于拍卖行业内公认的潜规则。"现在艺术品市场还是卖方市场,所以只要委托方愿意拿出好东西,在佣金方面我们肯定会优惠。"他说。

以往大家认定拍卖公司的佣金比例为买方收取12%,卖方收取10%,但董国强告诉记者,其实根本没有那么高。原因在于拍卖公司属于二级市场,说到底只是一个服务公司,起到的是一个中介的性质。为了让买卖双方都能满意,也为了能够笼络一些所谓的大客户,拍卖公司只能做一些让步,而这个让步指的就是利益的损失。"有时为了得到一批好藏品,只能少收取或不收取藏家的佣金,为了保证拍品能够竞拍成功,有时甚至还需要替藏家交纳保证金或替买家交纳预付款。"拍卖人士坦言,这部分现金流大大增加了拍卖公司的运营成本。

另外一种形式就是有一部分所谓的资深顾问会和拍卖公司敲定一笔好处费。如果拍卖公司给了好处费,那么这个顾问就会告诉他的买家这家拍卖公司的拍品质量有保证,并且让这名买家只在这家拍卖公司参加竞拍,拍卖公司从而能够赚取较多的佣金。

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