有人向京城的拍卖大腕北京匡时董事长董国强提及拍品保真问题,拍卖市场天价频出

日期:2019-11-20编辑作者:油画

收藏寻城记第三站登陆武汉,昨日举办的潮流与传统中国收藏地理文化论坛上,来自京城的拍卖大腕坦言,拍品完全保真不可信。

“百年老店”世界拍卖业巨头佳士得也卖赝品?俄罗斯石油大亨、亿万富翁斐克塞伯格(Viktor Vekselberg)就碰上了一回。英国法院在7月27日对斐克塞伯格状告佳士得拍卖行拍卖赝品名画案作出判决,败诉方佳士得须返还他当初支付的170万英镑(约合1750万元人民币)拍卖款。

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此次文化论坛上,本地的著名藏家、文化学者和相关知名人士以及来自北京的大型拍卖公司,针对地域文化与本地收藏传统之间的关系、推动武汉地区收藏市场发展、今年收藏市场的行情等问题,进行了探讨。

法官在判决书中指出,斐克塞伯格在佳士得拍下的《宫女》不可能是俄罗斯著名画家鲍里斯·库斯妥基耶夫所创作。这意味着佳士得拍卖会上也出现了名画赝品。虽然当下在内地艺术品拍卖市场上,大大小小的赝品纠纷并不鲜见,但作为历史最悠久的拍卖行,佳士得也曝出天价赝品,令远在中国的收藏者也对艺术品拍卖市场捏了把汗。

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论坛上,有人向京城的拍卖大腕北京匡时董事长董国强提及拍品保真问题,董国强坦言,拍品保真等于说自己包治百病,这纯属吹牛。

海外巨头输了赝品官司

股市低迷、楼市调控、基金亏损在投资理财困境下,近年来艺术品收藏作为另类投资异军突起,并迅速升温,拍卖市场天价频出,藏家暴富神话不断。

他说,以书画拍卖为例,中国历代都有书画造假的情况,对于当代书画,画家本人、画家学生、家属都可能提供虚假信息,无法保真。而古代的书画更是难保真,郑板桥去世几百年了,当时看过他画画的人都不在了,没有见证人,没有录相,谁能百分之百说他的画都是真的?

56岁的斐克塞伯格身家约70亿英镑,在福布斯全球富豪榜上排名64位,也是狂热的艺术品收藏家。2005年11月在佳士得,斐克塞伯格以170万英镑的高价拍下了据称是俄罗斯著名画家鲍里斯·库斯妥基耶夫的油画《宫女》,该画据称创作于1919年,画上有库斯妥基耶夫的签名。

然而,2012年中国艺术品秋季拍卖正遭遇寒流。主要拍卖公司成交额同比下降50%,收藏市场频陷保真、结算争议,折射出藏宝热正在降温。

对于近来有关部门出台《关于进一步做好文物拍卖标的审核工作的意见》,对文物拍卖专业人员的规范等内容做出明确规定,标的报审材料中,须有本企业文物拍卖专业人员标的征集鉴定意见,对出具虚假征集鉴定意见、造成不良社会影响的,取消其专业人员资格。

这幅名画《宫女》曾于1989年在佳士得拍卖过一次,当时成交价格为1.9万英镑。2005年时,尽管估价为18万至22万英镑,但拍卖时价格一路飙升,最后以170万英镑落槌。当时竞价失利的一位俄罗斯收藏家Natalia Kournikova称,这个价格“纯粹荒谬”。但是斐克塞伯格志在必得。

专家认为,保真纠纷、估值争议及结算违约频发,损害卖、拍、买三方的利益。市场退烧背后,更应完善交易规范,保障投资者等市场主体利益。

董国强认为,这些相关规定对规范市场都会有帮助,但这也无法做到让拍品全部保真。因为鉴定是一门经验学科,带有主观性,大师也经常会看走眼。他建议,藏家应提高自身专业素养与眼力、增加知识积累、不盲听盲信,同时结合专家意见,尽量做到防患于未然。

在拍卖交易完成后的2009年,斐克塞伯格的一位艺术顾问提出质疑,认为画面上库斯妥基耶夫签名使用的颜料在画家1927年去世时尚未发明。专家称,该作品可能是某个默默无闻的小画家为了谋生,才临摹了《宫女》,目的是让自己的作品好卖一点。

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编辑:王胤

斐克塞伯格因此要求佳士得退款。而佳士得的专家一口咬定该画为真迹,他们认为签名颜料在1919年已经发明,只是在1930年代才大规模投入使用。他们同时表示,如果该画看起来艺术水准一般,也许是因为那是库斯妥基耶夫为了糊口的匆忙之作。

参与书画、工艺品等收藏交易,在满足自身喜好的同时,也成为个人投资的选择。然而,一度火热的艺术品市场正遭遇调整。12月9日,北京瀚海秋拍会以总成交5.4亿元收槌。至此,保利、嘉德、瀚海、匡时四大拍卖机构均完成年度秋季拍卖,公布的成交额合计55.27亿元,较上年同期降幅超过50%。

该案法院听证会持续了20多天,在法庭上,斐克塞伯格聘请了一大批顶尖艺术品专家证明《宫女》为赝品。被告佳士得拍卖行的专家团队则坚称画作为真品。

2011年保利秋拍专场中,过千万元拍品达83件,2012年同类拍品仅为35件。作为风向标的千万元级拍品减少,重现市场的熟货同样遇冷。清乾隆《张照书韩愈石鼓歌》卷在香港苏富比秋拍以7010万港元(含佣金)落槌,同件作品在2010年香港苏富比秋拍成交价为9026万港元。

法官纽维(Newey)最终在判决时表示:“我认为在这个问题上完全确定是不可能的,我的任务是在平衡可能性的基础上确定真实性。在我看来,这幅《宫女》更有可能是库斯妥基耶夫之外的其他画家的作品。因此,斐克塞伯格有权取消本次交易,拿回自己的钱。”

从今年春拍开始,艺术品拍卖市场就出现场次减少、成交额下降的趋势。中国拍卖行业协会数据显示,2012年,市场前10家文物艺术品拍卖公司春拍成交97.67亿元(含佣金),专场数量与去年同期相比减少37次,成交额下降52.38%,行情呈双降之势。

值得注意的是,法官也只是认为斐克塞伯格买到的画很有可能是赝品,关于这幅画是否为库斯妥基耶夫的原作,法律界同拍卖行、专家同专家之间的争议和疑问并没有因判决而完结,甚至不排除这幅《宫女》再次出现在市场上,或者通过私下洽谈进行交易。

拍卖藏宝热降温的同时,保真争议仍在频发。今年8月,画家赵建成起诉北京某拍卖公司,称后者上拍的署名赵建成作品系伪作。汉代玉凳、金缕玉衣等古董穿越风波也曾轰动一时。然而,拍卖公司往往援引事先约定,宣称对拍品真伪及品质不承担瑕疵担保责任。

内地赝品纠纷不断

复旦大学经济学院教授张晖明认为,国内艺术品市场仍处于整合阶段。交易快速增长的同时,市场的渠道和定价机制仍较紊乱。对于艺术品等实物投资品,收藏等渠道来源往往五花八门,难以做到保真、保质。一些证券化投资品种如不以交割为目的,就可能陷入纯粹的投机行为,引起市场的波动。

2011年中国艺术品拍卖市场的交易额达了975亿元,拍卖公司数量、拍品规模都是10年前无法想象的,但赝品现象也随之不断浮出水面,有信誉的大拍卖公司赝品纠纷相对要少,而个别小拍甚至出现假画、假古董泛滥,真品难觅的情况,画家或亲属到拍卖会上打假,收藏者状告拍卖公司拍假不时见诸媒体。

拍卖企业面临两头难

以至于如今谁在拍卖会上买到了赝品,如果不是花了大价钱,似乎都已经触动不了人们的敏感神经,只有一些天价赝品纠纷能引起收藏界震动。

中国拍卖行业协会秘书长李卫东表示,拍卖机构仅能够按照标准化流程,向社会公布所知的艺术品信息。尽管拍卖方理应避免拍假,但对于艺术品能否保真,多数不能仅靠科学性的技术,或缺乏参照的标准,往往只能以主观评价为主。市场诚信及规范缺失,也使拍卖企业面临保真征集不易、结算违约频发的两头难。

早在2008年,吴冠中油画《池塘》赝品官司曾引起了轩然大波。一位上海收藏者在拍卖会上花230万巨款购买了吴冠中画作《池塘》,之后有人质疑藏品可能有假,收藏者便带着油画找到吴冠中先生,经吴冠中先生认定该画系伪作,并在外裱玻璃上题写了“这画非我所作”。

商务部、国家文物局等近日发布的《中国文物艺术品拍卖市场统计年报》显示,2011年全国文物艺术品千万元以上成交拍品581件,总额达136.25亿元。但截至次年4月,完成结算的仅有261件(套),结算货款51.5亿元完成结算的尚不及成交量的一半,反映出欠款或根本性违约依然高发。

手握鉴定证据的收藏者随即将拍卖公司和卖家告上法庭。然而,由于不能证实拍卖公司及卖家事先知晓该画作系赝品,法院根据《拍卖法》免责条款驳回了收藏者所有诉求。

有人向京城的拍卖大腕北京匡时董事长董国强提及拍品保真问题,拍卖市场天价频出。此外,新兴的艺术衍生品投资也出现跌停秀。2011年,份额化美术品黄河咆啸和燕塞秋,盘中一度探至18.7元/份和18.5元/份。官网交易数据显示,黄河咆啸和燕塞秋12月10日报收于1 .22元/份和1 .44元/份,市值蒸发超过九成。

2010年6月,北京一家拍卖公司以7280万元的高价成功拍出了名为《人体蒋碧薇女士》的“徐悲鸿油画”。该油画有徐悲鸿长子徐伯阳出示的“背书”,内容为:“此幅油画确系先父徐悲鸿的真迹,先父早期作品,为母亲保留之遗作。徐伯阳2007年9月29日。”

北京市工商联收藏品行业商会秘书长陈鹏认为,出于利益冲动,一些金融类资本从股市、房地产市场涌入艺术品等市场。投资者将收藏品当作股票进行获利运作,在行情上行时往往获利颇丰。普通投资者关注收益性的同时,往往并不了解产品本身,容易形成麻痹意识,3至5年后兑付期临近就可能遭遇风险。

然而时隔不到一年,中央美术学院油画系首届研修班的10名同学联名发出公开信,声称前述“徐悲鸿油画”实为当年他们的习作。公开信中说:“《人体蒋碧薇女士》这幅油画,是我们研修班第二学期某一位同学在1983年5月里的一堂人体油画课习作。习作模特是江苏农村来北京工作的年轻女孩L。”不过,这个沸沸扬扬的拍卖徐悲鸿油画赝品事件至今还是个迷局。

记者调查发现,目前艺术品信托资金门槛已低至数万元。但对于资金是否在同一现金池中运作,资金账户是否由第三方存管,能否排除法人账户的干预,一些委托理财产品的信息披露依然不足。

实际上,真正在艺术品市场上摸爬滚打过的收藏者,决不会相信拍卖会是一个完全没有赝品的市场,它同地摊、古玩市场的区别除了交易公开规范外,就是在于真品比例更高一些。在内地拍卖公司中,哪家的瓷器拍品质量高,哪家的书画好,哪家的拍品假多真少,小拍谁能捡漏谁会“交学费”,对此收藏圈里都有一个公认或者口碑。

艺术品市场发展需跨越多重障碍

行业漏洞导致浑水摸鱼

专家认为,保真纠纷、鉴定争议、结算困难及第三方监管缺失,已成为制约艺术品市场发展的障碍。亟需将卖、拍、买及新型市场主体纳入规范,以保护艺术品交易各方的合法权益。

在近日“收藏寻城记”武汉站的论坛上,北京匡时国际拍卖公司董事长董国强坦言,拍品保真等于说自己包治百病,这纯属“吹牛”。他以书画拍卖为例,中国历代都有书画造假的情况,对于当代书画,画家本人、画家学生、家属都可能提供虚假信息,无法保真。而古代的书画更是难保真,“郑板桥去世几百年了,当时看过他画画的人都不在了,没有见证人,没有录像,谁能百分之百说他的画都是真的?”

李卫东认为,我国艺术品投资规模扩大的同时,对卖、拍、买等多方的监管仍较分散。除了需要拍卖机构的自律,个人也正通过信托基金等投资品种成为竞买人,实际参与交易的市场主体类别不断增多。如果这类新情况缺乏统一的监管规范,可能会引发结算或兑付风险。

除了艺术品本身的特殊性、复杂性,专家鉴定也作假令收藏者非常头疼。专家将赝品鉴定为真品,有两种可能:一种可能是专家确实眼力不行,知识欠缺;还有一种原因涉及到专家的人品和道德操守,拍卖公司要赚取佣金,佣金又跟随拍品的拍卖价格浮动,专家鉴定同拍卖公司、委托人利益息息相关。

数据显示,2011年我国艺术品市场交易总额达2108亿元,名列世界第一。为促进市场发展,国家文物局已发布《关于进一步做好文物拍卖标的审核工作的意见》,规定拍卖专业人员出具虚假征集鉴定意见、造成不良社会影响,将取消其专业人员资格。据悉,多地拍卖机构已试点保真专场。

其实,在拍卖流程设计中是有一个评估鉴定环节的,为保证拍品价格适中,拍卖公司在印刷图录前会召集专家团,对所征集的所有拍品逐件进行综合评估鉴定。这意味着拍卖公司评估鉴定的是拍品的商业价值而非真伪判断。

陈鹏认为,艺术品市场的调整是一次理性回归,拍卖机构应重视自律和差异化竞争。个人斥资参与民间收藏,仍需要了解基本的市场知识,回归收藏者的心态。传统的艺术品收藏者往往是出于爱好,选择较为熟悉的品类,在自身财力范围内交易,受短期价格波动的影响较小。

拍卖公司一般对真伪避而不谈,因为按照《拍卖法》第六十一条规定,拍卖人只要在拍前声明不保证拍品真伪,便不承担瑕疵担保责任。1997年《拍卖法》开始施行时,内地的艺术品拍卖市场尚处于起步阶段,这条法规制定的初衷是为保护拍卖公司合法经营,不料现在却成了拍卖公司的赝品免责金牌。有了免责条款的庇护,一些拍卖公司对赝品上拍自然睁一只眼闭一只眼了。

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拍卖会上的赝品现象也引起了有关监管部门的注意,7月6日国家文物局出台了《关于进一步做好文物拍卖标的审核工作的意见》,对文物拍卖专业人员的规范等内容做出明确规定,标的报审材料中,须有本企业文物拍卖专业人员标的征集鉴定意见,对出具虚假征集鉴定意见、造成不良社会影响的,取消其专业人员资格。

毕竟,行业的规范、鉴定专家和机构的培养都不是一蹴而就的,理性和诚信这两大市场精神也会日渐引起从业者的关注。而收藏者自身更要有专项的学习和研究,如果没有相应的功夫,盲目投资,就会出现钱多人傻的笑话。董国强建议,藏家应提高自身专业素养与眼力,增加知识积累,不盲听盲信,同时结合专家意见,尽量做到防患于未然。

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