无数拉斐尔前派的美术师都阅世过那样的高校水墨画教育,那七个小朋友想要将艺术倒回来八百余年前

日期:2019-11-18编辑作者:艺术家

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  【编者按】7月26日下午,河北省画院研究员张广军做客北京文化艺术大讲堂(原皇城文化艺术大讲堂),为广大观众讲解西方美术的创作与欣赏。本次讲堂主要分为三个部分:一是意大利文艺复兴时期的三个大师,即被称为三杰的达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔;二是十九世纪法国印象派画家,主要是莫奈、梵高和修拉;最后一部分讲到中国近现代代表性的几位油画家:徐悲鸿、林风眠和吴冠中。

爱德华伯纳琼斯 《爱之歌》 1868-1877年

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  文艺复兴时期的威尼斯画派

在1848年一场革命的浪潮席卷欧洲的一天,三个英国年轻人创建了拉斐尔前派兄弟会,他们是威廉霍尔曼亨特、约翰埃弗里特米莱斯 和但丁加百利罗塞蒂。这三个年轻人想要将艺术倒回到三百年前,回到艺术巨匠拉斐尔所在的时期。拉斐尔前派的艺术家们在中世纪鼎盛时期和早期文艺复兴时期找寻到了艺术的乌托邦。虽然他们在成立拉斐尔前派的时候都没有超过二十岁,但正如罗塞蒂的哥哥威廉姆迈克尔罗塞蒂写到的:这群年轻人虽然没有扎实的理论基础或是很多的艺术实践,但是他们的可贵之处在于开放的视野和想法。他们明白自己喜欢什么不喜欢什么,也分得清什么是好什么是坏。

最近,拉斐尔前派的遗产英国的艺术和设计的展览在美国大都会博物馆举行,该展突出表现拉斐尔前派运动的第二次浪潮。曾经被视为俗气的、艺术界里无足轻重的商人的拉斐尔前派艺术家作品,在今天却得到了积极的肯定,甚至被奉为维多利亚时代的先锋派。评价转变如此之大究竟是何缘故?

  除了文艺复兴这美术“三杰”外,意大利还有一个著名的城市威尼斯也有几位画家,他们基本上处在交叉的时代,他们形成了威尼斯画派,最著名的就是乔尔乔涅和提香。

而一个重要的问题是为什么一群年轻的改革者却想要将艺术倒退几百年呢。可以说他们所要做的是另一场革命,一场美术领域的革命。在十九世纪中期伦敦的英国皇家艺术学院和巴黎的法国美术学院对于艺术界有着至关重要的影响。学院美术能够决定艺术的审美标准,艺术技法以及哪些作品能够参展。很多拉斐尔前派的艺术家早期都接受过学院美术教育,在那里他们临摹了大师作品,学习了美术史,学到了艺术的基本法则。而与大多数年轻人一样,他们不喜欢受到条条框框的拘束,他们认为根据这些艺术技巧和法则创造出的作品枯燥无味。因此他们不禁自问什么艺术既不枯燥又不乏味呢?于是他们想到何不回溯到学院艺术出现前的时期呢,那就是拉斐尔之前的时期。

回溯历史寻求新时代美学改革

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从这一点看来,拉斐尔前派的艺术家们回溯历史就显得合理多了。他们想从中世纪晚期和早期文艺复兴时期的艺术中学到一些乔托艺术中有的而佩鲁基诺的画中所没有的东西,那就是一种改革的精神。他们想要以此打破学院艺术的禁锢,为艺术注入新的活力。有时为了迈向未来我们需要回溯历史。

在整个世界美术史上,拉斐尔前派算不上是一个影响力巨大的流派,但是对这一流派的研究却能让人找到许多今人也值得学习的地方。

对比图片

目前拉斐尔前派的展览正在纽约大都会美术馆展出,题为拉斐尔前派的遗产:英国艺术与设计展。这是一次小型展览,在三十件展品中很令人关注的是爱德华伯纳琼斯画于1868年到1877年的《爱之歌》。这幅作品是根据一首布列塔尼民谣创作的,画面中有一位美丽的年轻女子在弹风琴,一位穿着盔甲的年轻男子在侧耳倾听,一个穿着红色长袍的天使在调试琴弦。画面的用色和表达的情感有些早期文艺复兴时期画作的遗风。亨利詹姆斯认为这幅作品有着乔尔乔涅式的怀旧情怀,也有着提香画面中的热情四溢。

拉斐尔前派的创始人威廉霍尔曼亨特、约翰埃弗里特米莱斯和但丁加百利罗塞蒂,在1848年创建了拉斐尔前派兄弟会,当时的他们仅仅是二十岁都不到的小伙子,并且也没有扎实的理论基础或者足够的艺术实践,颇有些初生牛犊不怕虎的味道。他们雄心壮志,希望能够从三百年前艺术大师拉斐尔的时代,找到他们理想中的艺术风格。

  威尼斯是一个特别特殊的城市,它是一个用木桩垫起来的城市。图中有我在威尼斯拍的照片,其中有一个对比,最下边是我拍的现在的威尼斯,上面是十七世纪的卡巴雷托画的威尼斯,后来经过对比我发现基本上没有变化。意大利对文化的保护太好了,基本上就是你要去对比,拿着雷托的画来对可以说分毫不差,原来的东西分毫不动全保留下来了。再看我们对文物的保护,像北京就是一个非常大的败笔。威尼斯是原封不动保护下来,包括还有很多,比如这个长廊特别漂亮,被称为欧洲最美丽的长廊,形成了一串阴影,我们去威尼斯的时候圣马可广场,可以看一下。那边也有卖卡巴雷托作品的印刷品的,我们可以买来对比看威尼斯有没有什么变化,这几百年来基本没有什么变化。

然而时间毕竟过去了几百年,伯纳琼斯的作品细细品来与乔尔乔涅和提香的作品大不相同。其中很重要的一点就是画中那位年轻男子的卧姿,他悠闲的曲腿侧坐,右手放在了右腿的小腿肚上。这样的坐姿不会出现在提香《酒神的狂欢》这样的早期文艺复兴大师的作品中。从文艺复兴到十九世纪这几百年的历史已经镌刻在了伯纳琼斯的骨子里,而他又在拒绝他所处的那个时代。可以说他的画是一种复兴,也是一种改革。这也是为什么拉斐尔前派的艺术家们虽然没有创作看似新颖的艺术作品,却具有很强的改革精神的原因。回溯历史吧,以面向更新的未来。

这在当时无疑有些异想天开,在十九世纪中期的英国,以伦敦的英国皇家艺术学院和巴黎的法国美术学院等知名学院为主的学院派美术教育,让当时学习艺术的年轻人感到束手束脚,那时的绘画有许多条条框框约束,似乎所有人都必须接受学院美术约定俗成的审美标准,都要用公认优秀的绘画技法,才能使作品得到认可。不少拉斐尔前派的艺术家都经历过这样的学院美术教育,他们每天都要临摹经典作品,学习着前人留下的基本法则。对于勇于质疑和探索的年轻人而言,这足以引起他们的叛逆,他们厌倦了按部就班地拘泥于所谓艺术技巧的机械式创作,开始寻找不枯燥不乏味的艺术。于是,他们便回溯历史,找到了拉斐尔之前的时期,他们在中世纪晚期和早期文艺复兴时期看到了希望,那就是革新意识。他们不仅在思想上找到了新起点,更在文艺复兴中找到了线索。

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编辑:文凌佳

正在纽约举行的拉斐尔前派的遗产英国的艺术和设计展览,正是将人们带到了拉斐尔前派作品面前,与其说是参观作品,倒不如说是学习一种敢于创新美学的精神。观众可以在这次展出的三十件作品中,看到他们对文艺复兴大师作品的学习和区别,看到拉斐尔前派的艺术家们敢于不随大流,坚持寻找适合自己的风格,才是对今天的人最大的启迪。

《熟睡的维纳斯》

从贬到褒 复古当道引发新评价

  像米开朗基罗很少出门旅游,但是他去过威尼斯,他也见过提香的作品。因为像米开朗基罗、拉斐尔、达芬奇这三位艺术家他们是互相竞争的,互相谁都不服气,但是米开朗基罗看完提香的画以后他说过一句话被后人记录下来的,他对提香是非常佩服的,但是他也从一个方面在讽刺提香,他说提香如果造型再准确一点就能成为世界第一的大艺术家。他认为提香的造型、人物的比例不准,但也不是每个人都像米开朗基罗那样能解剖十几具尸体来研究人物的结构。提香没有进行过这样的研究,但是提香的色彩、画面表现能力非常强,表现的风景很美。后来从威尼斯画派以后,威尼斯画派除了人物以外风景表现得也非常完美,他们也演绎出了风景画。像绘画艺术来说,中国就是山水画成就最高,而西方就是人物画成就最高,人物作为一个独立画种独立出来,然后就是风景、静物,从这幅作品可以看到风景画逐渐地脱离人物成为一个独立的画种。

一直以来,拉斐尔前派虽然在历史上有着一席之位,但却因为一直被打上前卫派的标签,而受到很多非议,很多人甚至觉得拉斐尔前派的艺术家是艺术界里俗气的商人。不过,近年来人们对拉斐尔前派的评价正在悄然改变。2012年,泰特伦敦美术馆就曾举行过一场具有开创性的展览拉斐尔前派的艺术家们:维多利亚时代的先锋派,这场展出耗时五年之久,聚集了拉斐尔前派的一些经典代表作,对拉斐尔前派进行了一次正名。如此用心的展出成为了当年不得不提的展览之一,由于反响良好,之后该展还在华盛顿、莫斯科和东京相继进行了展出,也让更多人了解了这个对英国艺术有着不小影响的流派。

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再到今年的拉斐尔前派的遗产英国的艺术和设计,我们不难发现,人们已经更倾向于将他们对英国现代艺术的推动放在了更重要的位置。在我看来,他们敢于回溯历史去寻找新风格才是最值得关注的举措。要知道,很多艺术流派都标榜自己的艺术高于前人,压根就不把以往的艺术流派当回事,往往还喜欢反其道而行。拉斐尔前派的年轻人们却能将激进的革新与文艺复兴时期的经典相结合,也算是另辟蹊径。对于如今的艺术界也好,甚至整个社会风气而言,太过追求另类和前卫反而不是好事,或许也是意识到这一点,近几年全球都在刮起怀旧、复古的热潮,人们似乎厌倦了所谓的新锐艺术的刺激。在这样一个时期,将拉斐尔前派这个复古的前辈推出来正是时候,当人们看到19世纪的复古风时,所感受到的将不仅仅是单纯的美术,而是一种文化发展的必然。艺术也好,文化也罢,从来就没有一个衡量的标准决定其是好是坏,关键在于其对于今天的人们有什么样的反思。

《田园的合奏》

由远及近 立足当下更需要取舍

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对于21世纪而言,拉斐尔前派已然成为历史,可是我们不仅要将他们放置在遥远的历史中进行评价,更需要将他们放到当今的眼光下重新审视。

《酒神与阿里阿德涅》

以如今的眼光看待拉斐尔前派的艺术精神,我们应该以之为镜,通过其曾经历过的变化来反观今天的当代艺术现象。如今的当代艺术更加丰富,牵扯到的非艺术领域也众多,因此也更容易鱼龙混杂,以至于什么是适合当下的,什么是过时的,什么是走偏的,甚至什么根本不是艺术的,更加难以判断。拉斐尔前派虽然是英国的艺术流派,但这个展出对于纽约而言,却更容易让人站在较为理性客观的角度进行欣赏和判断,用今天的眼光看待他们所推崇的那种真诚且生动的艺术形式,更能让人有种返璞归真的冲动,尽管作品格调并不激昂另类,但其中蕴藏的活力恐怕是如今的艺术家所少有的。

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对于如今活跃着的艺术家们,拉斐尔前派的价值可能比一般人所感受到的更复杂、更珍贵。艺术创作从来都是有其特定的时代特征的,然而相似的历史发展却总能给我们一些警示,就像拉斐尔前派虽然不认同当时的大环境氛围,反对主流态度,却能够把握好方向,而不是盲目地走自己的路子。联想到每年艺术展出中总有那些无法称之为艺术的东西,我想我们首先应该学会取舍。

《花神佛罗拉》提香

编辑:文凌佳

  文艺复兴我们就讲到这里,我们来体会一下文艺复兴这些大师。文艺复兴主要是体现了艺术的一种创新精神,他不是重复过去艺术家的作品,每位艺术家都有自己的指向。同样是画写实主义的作品,达芬奇有达芬奇的风格,米开朗基罗有米开朗基罗的气质,拉斐尔有拉斐尔的艺术探索,包括提香也是,所以他们开创了艺术的一个新时代。而从这个时代开始,从文艺复兴开始,欧洲的艺术、文化、经济走向了一个全面发展的时期。有的时候我们说,欧洲是从什么时候开始超越中国的?因为中国那时候是世界第一强国,如果从艺术的角度来看从文艺复兴就是一个转折点,西方对人的解放随着文艺复兴一同开始,逐渐贯彻到社会的方方面面,人们在极大解放的基础上发挥人性,发挥人的创造力,后来让欧洲最后发展为基石。

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